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Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

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Re: Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

Mensaje por Uni Kotto el Sáb Ene 12, 2013 8:56 am

CLARIÓN

Pasta blanca de yeso o talco, para dar luz en dibujos hechos con lápiz negro o sangina.
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Re: Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

Mensaje por Uni Kotto el Sáb Ene 12, 2013 9:22 am

PASTEL.
Una pasta formada por pigmentos minerales o vegetales en polvo mezclados con diferentes sustancias como goma arábiga, jabón marsella o agua de cocer lino o cebada. La pasta se modela en barritas cilíndricas y e difuminado hecho con los dedos favorece la mezcla de colores, recordemos que el "pastel" no puede mezclarse en una paleta.
En los siglo XV y XVI se usaba para finalizar los retratos realizados con otras técnicas y alcanza su máximo esplendor en el siglo XVII con el Rococó.



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Re: Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

Mensaje por Uni Kotto el Sáb Ene 12, 2013 9:27 am


COCHURA

La cochura tiene por objeto endurecer las piezas de arcilla cruda, haciéndolas resistentes y vitrificándolas para que puedan conservar indefinidamente su forma.
Esta operación se efectúa sometiendo el material a temperaturas elevadas, en hornos construidos a propósito. La arcilla cruda pierde el agua, se endurece, adquiere consistencia y se vuelve insoluble por la acción del calor; sufre un cambio completo en su composición y se convierte en un ladrillo vitrificado.
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Re: Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

Mensaje por Uni Kotto el Dom Ene 13, 2013 7:09 am

GANOSIS

Cubrir la escultura con una fina capa de cera para darle un acabado mate y protegerla.
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Re: Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

Mensaje por Uni Kotto el Dom Ene 13, 2013 7:12 am

ESTOFADO
Proceso para policromar la escultura. El origen del nombre se cree que se encuentra en la palabra italiana "stoffa", cuyo significado es tela rica. El material principal es el pan de oro (también pan de plata o de cobre), unas láminas que imprimen esta tonalidad sobre las superficies en las que se desea aplicar. Luego con diferentes pigmentos se cubren esas láminas y finalmente mediante el raspado de estas últimas capas se hacen dibujos, de manera tal que quede descubierto el oro subyacente.
A medida que se desarrollaba la imaginería española del Siglo de Oro, se iba abandonando de una manera progresiva el procedimiento del estofado sobre oro, ya que se obtenían valores y tonos más naturalistas, al aplicar directamente el óleo a los colores de las telas.
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Re: Pregunta Práctica de conceptos en TYMA

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